昆仑山画家马万国

时间:2021-11-11 20:00 作者:爱游戏APP下载
本文摘要:艺术履历马万国,艺名抱着海,齐鲁人士,曾就读于中央美术学院国画系,现为中国美术家协会会员。中华慈善总会中华慈善美术家,中国传媒大学艺术研究所研究员,文化部华夏文化遗产中国画院创研室副主任,山东理工大学美术学院客座教授。 1994年8月与2014年8月在中国美术馆举行个人画展,2000年1月在山东美术馆与中央美术学院刘金贵教授联展,中央电视台,人民日报等回应展开专题报道。

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艺术履历马万国,艺名抱着海,齐鲁人士,曾就读于中央美术学院国画系,现为中国美术家协会会员。中华慈善总会中华慈善美术家,中国传媒大学艺术研究所研究员,文化部华夏文化遗产中国画院创研室副主任,山东理工大学美术学院客座教授。

1994年8月与2014年8月在中国美术馆举行个人画展,2000年1月在山东美术馆与中央美术学院刘金贵教授联展,中央电视台,人民日报等回应展开专题报道。作品曾经选入全国性大展并得奖,许多作品被人民大会堂,中南海,中央军委办公厅及各大博物馆,纪念馆等多家单位珍藏。中国民族摄影艺术出版社出版发行精装《马万国中国画作品集》(昆仑系列)。

天津人民美术出版社出版发行《中国独树一帜名家·马万国画昆仑山》。人民美术出版社出版发行《马万国百幅扇面作品集》和《马万国百幅团扇作品集》、《马万国百幅国画作品集》(第一辑)、(第二辑)。

马万国画展研讨会专家评论1薛永年(中国美协理论委员会主任中央美术学院教授):马万国的画,尤其是他的“昆仑”系列,则是十分激动人心的。可以用16个字总结:大气磅礴、谜样雄奇、酣畅淋漓、出色憾心。具体地说,就是大气象、大境界、大胸怀、大笔墨。

具备历史悠久的历史感、辽阔的宇宙感觉、充沛的生命力、反感的时代感,独特的个人面貌有很强的视觉冲击力,同时震撼人心。同时想起几个问题,都是马万国的创作给我们的灵感。西部系列68x68cm2邵大箴(中央美院教授美术评论家)马万国的作品不堕一般山水之程式,有奇突的味道。

他留意用点、甩、皴、染来展现出细节,笔线遒劲有力,墨色浓厚而有错综复杂变化,耐人寻味。3胡宝利(中国美术家协会理事中国美术家协会展出部主任)在笔墨语言的的组织处置上,他精妙而熟练地谋篇布局,亲笔泼墨,让色与墨大自然交融,构成斑驳陆离的视觉效果,使整个画面置放流动的圆通之中,分外突显其厚实的质感和排山倒海般的气韵,将苍茫山影、迢远细流、内敛大气、寥廓尘烟推上淋漓尽致,令人从心底深处青溪起丝丝“录谏昆仑不看山”的感觉。4丁杰(中国美协理事中国文联美术艺术中心主任)马万国笔下,大自然流露出高原完整的生命律动—他的昆仑系列,源自大自然,超然其外,反映大自然生命节奏的变化韵律。

读马万国之“昆仑”,如听得贝多芬之《命运交响曲》,在沙哑、压迫、游走的调子中,急剧“跑出一点亮色,那是一种生命壮烈的力量。”5徐恩存(清华大学吴冠中艺术研究中心研究院美术评论家)马万国以个人独有的解读,用爱情的手法与色彩,把西部昆仑山脉的谜样、巍峨与壮伟切换为艺术。这是个性风骨的传达、勇猛气度的忬写出,又是浪漫情怀的坦露。

西部系列68x68cm6孙克(中国画学会副不会秘书长):宋代中国山水画十分侧重表现手法因素,那时候是大山大水,很有气势的感觉,但之后变为文人画,以艺术来展现出自己的内心、行万里路的画家寥寥。所以我看所画多年,找到一个问题:作品画中原、画沿海的非常丰富,有很多典范;但一过秦岭以后,“一片孤城万仞山”这种境界,只有诗作里面有,画家画西北能顺利的很少。

车站在沙漠、车站在戈壁的地方去仔细观察,这本身给画家明确提出一个难题,不是人人都能所画的出来,从这一点上来说,马万国显然下了相当大功夫:他把明确的物象画出来,又把气势、意境画出来,还要简略的去所画,他除了画山以外,还展现出大片流水、树木,他想要将抽象的和意象的东西融合一起去所画。7尚辉(中国美协理事、《美术》杂志继续执行主编)利用马万国的展出让我们检视的是20世纪以来中国山水画在中西融合之中如何展开转型的问题,我十分赞同有专家谈及的马万国是时隔李可染先生首创中国现代山水画之后另外一位最重要画家的观点,他在现代山水画的转型是通过昆仑山寻找了自己的风格,他的作品把一些客观、壮丽、华丽的谜样山水划入到中国山水画的画境里面。

他此次展出中很多都是呈现出昆仑山气势的巨幅作品,展出了广阔、苍茫、浩瀚、崇高的境界,这些境界都是传统山水画里面很少牵涉到的。他的很多作品所画的都十分迷雾,在迷雾中反映一种苍茫,很似乎马万国是十分擅于用于黑白关系的画家。我实在马万国先生给我们获取了一个窗口,让我们检视新世纪以来中国山水画的一些变革问题。

西部系列68x68cm8向云驹(中国艺术报社社长评论家)马万国是得昆仑神启的画家,至诚“昆仑入画第一人”线条昆仑,刻画冰坂,书写这别样的山河,不仅要用笔墨,更加须要耐得寄居孤独,受得了艰难。9马鸿增(中国美协理论委员会原副主任):西北山水才是是需要反映中国传统山水画最更容易灵感大美的生命理想的展现出,除以前的北派山水、南派山水外,西北山水不存在辽阔探寻空间。马万国的山水画,的确是大气派、大境界,大刀阔斧,大笔徜徉。

昆仑山在美术史中展现出的较多,所以马万国现在的昆仑山样式,具备一种开创性意义,为西北山水大美境界的展现出迈进了扎实的一大步。10夏硕琦(中国美协《美术》杂志编导):在当代画家中,需要耐得寄居孤独、以十年磨一剑的精神发售这么一批面貌精致、流露出心灵震惊的作品,马万国在这一点上十分有一点认同。山水画不外乎三个方面:笔墨、丘壑、意境。

在当代山水画创作中,特别强调笔墨、为笔墨而忽略丘壑的现象与很表现手法、很明确而损害笔墨的偏向十分少见。我实在这两种偏向都不是非,应当是笔墨和丘壑相融相化;实质上这一过程就是艺术家建构意象的过程,也是构成作品的灵魂和本体的过程。马万国为了传达自己的心灵体验,没被前人的框架给框住,而是具有突破:他用笔奔放,但在刻画方面也很了解,有些地方十分结实,有一种体量感觉、力度感觉。

西部系列68x45cm11李一(中国美协理论委员会副主任兼任秘书长、《美术仔细观察》杂志主编:整个展出气魄相当大,不仅在巨幅山水里有所反映,在小幅画作里也表明出有了大气魄,马万国所展现出的雄浑、苍茫、大笔墨、大境界,这种整体感很有一点认同。这个展出最顺利的地方就是在探寻巨幅山水创作方面有顺利的尝试,这种探寻是时代的必须。

马万国需要在十米宽的大幅度作品中将气韵整体留存下来很不简单,这是很多画家所未能超过的,有些人的作品是尺度大了,但气韵严重不足,而马万国的作品尺度大、气韵也大。同时,展出还有一个特点——展厅艺术,在我们这个时代就要为展厅创作,这是不了规避的问题,尤其是做到过展出的人,总是要考虑到如何展览,马万国在探寻展厅艺术、公共艺术方面获得了相当大顺利。12郑工(中国艺术研究院美术研究所副所长):马万国的画作里面有势有气,在他的作品中我感受到的是一个黑白之间所逼出来的光影。

他在展现出时,通过大块的墨的运用或者笔的运用,传达了他对昆仑山的解读。马万国那些展现出沙地和胡杨的作品,是一种大线条、大视野,是很难所画的。比如说胡杨从地底下冒出来,或许是在认识或者找寻一种东西,我感觉这里面就有一种气息经常出现,而这种气息有可能是传统的山水,或者是其他的山水,很难寻找的,这就是马万国对西北山水的一种解读和找到,也是他的山水画当中具备独有个人表现力的地方。

西部系列68x45cm13丁宁(中国美协理论委员会副主任、北京大学艺术学院副院长):这个画展是我看的较为带劲、较为过瘾的一个,我感觉十分有个性,也有自己的面貌、语言。马万国的作品给我们一种十分反感的法度感觉,这个法度还包括他从中国美术史上历代画作中的吸取,他的画是很有文化底蕴的。同时,如何回头承传以外的、突破法度的路,这是马万国较为显著的特点。

我实在国画画到一定的时候,就变得所有东西都很圆润、成熟期,但就是没一种视觉的力量需要病毒感染你、震惊你;马万国的作品给人十分独特的视觉震惊,它背后是一个十分有执着的艺术家回头到现实当中、回头到山水间去反省、去执着一种大情怀的结果。这是一个画家确实在荡涤心灵之后有领悟的山水创作。

14刘龙庭(人民美术出版社资深编导):我看了马万国的山水画,深感很有气势,我最喜爱的是沙地,既可以将近看也可以近看,气象万千。展现出沙漠的作品,既反映了西北辽阔的大地、山水的大美,又反映了中国画的动静,十分宏大。

在近代画家里面展现出西北山水的较为较少,而马万国在此题材方面展开了相当大拓展。在笔墨的运用中,他依然是中西融合,勇于横出重墨,很不更容易。西部系列68x45cm15王镛(中国艺术研究院博导《中国书画家》杂志社编辑)马万国把爱情诗意与现实山水融合一起,运用大气势、大笔墨抒写自己豪壮的激情,建构了“莽昆仑”的雄浑意象,在当代中国山水画中拓展了一片新的天地。

16赵力忠(中国国家画院研究员):看完了马万国在中国美术馆的“昆仑”系列画作后感觉很多作品很有气度。他较为聪慧,没几乎拘泥于就山说道山,比如他所画山顶之云,有一部分是所画山中之雪,还有一部分是所画山下之景,天上、中间、地上,把这三段都很好地展现出了,甚至有所不同的画面专门展现出有所不同方面。

马万国的“昆仑”系列作品气势相当大,在力度上超过了一定水平,获得了成就。17邓平祥(资深批评家):马万国是李可染先生首创山水画不作范式之后十分最重要的一位画家,了解、现实地传达了昆仑山,这一点来说,我是十分敬佩的。他对景物的仔细观察不像传统山水画的仔细观察方法,而是大自然山水和人格山水的融合,从大自然角度来看山水,代表一种他对知道执着、对知道感受力,这也才是是李可染之后的山水画家的一个贡献:从自身看作山水,再加文化人格对山水的一种感觉。在题材方面,马万国的作品源于伟人诗词的启发,但以这个启发来灵感画作的创作时,我们怎么做才需要打破诗词?我实在马万国的经验在于,无法拘泥于几乎阐述诗词,而是要大同小异诗词的境界,或者打破诗词的境界,而这在他的作品中是有可能的。

西部系列68x45cm18王平(中国国家画院信息研究中心主任):马万国的作品有个人面貌,有自己绘画的独有题材,而且也所画出有了自己的气象,很难得。我感觉他的作品有三个特点:一是新的题材,二是新的展现出,三是新境界。

新的题材就是指他所画的昆仑山、沙地,还有胡杨,,这些很少有画家去牵涉到。新的展现出一方面反映在他的全景式线条,反映了宏伟气势的大山大水式境界。同时,其作品中很特别强调光,抽象当中有抽象化和意象的东西,整体当中有包含性的因素,通过反感的黑山白光的形式呈现出出来,显然有一种新的展现出。

新境界则反映在气势、豪迈和雄浑方面,且他的画作给我们带给了一种神秘性。19漆光(重庆文史研究馆馆员、著名画家):看见马万国的“昆仑”系列作品后,我忽然感觉眼前一亮,这次展览的作品深刻印象展现出了昆仑山大自然之美、精神之美、意境之美、内敛之美,既反映了画家很深的笔墨学识,又展现出了画家在认同传统基础之上的浓烈的创意精神和拓展意识。

马万国的作品具备很反感的个人合乎,具有独特的“马万国色彩”,这是难能可贵的。他的作品中黑、红的冲撞十分激烈,轻在传达天地之间的关系,将万物性情、天地精神传达了出来,是一种大笔墨。

如果没对昆仑山的了解理解,没对昆仑山的密切接触,一定所画不来如此有气势、有风度、有感情的昆仑山。西部系列68x45cm20刘金贵(中央美术学院教授):我跟马万国20多年的好朋友,他的那种豪放和圆润的激情对我的创作有相当大灵感。他十年磨一剑,没被传统的笔墨束缚,孜孜不倦的用心体验生活、展现出生活,并大大锤炼自己的艺术。

利用马万国的作品我们可以看见,他不是在画风景,而是在所画他的心胸,他这个人十分大气,对创作具有独到见解。我看了他的几幅大画,这些作品有一种对大地、对中国画笔墨的敬畏,我实在十分绝佳,这在现在山水画中是很少闻的。


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